《罗马》,电影史的又一次革命

发布: | 发布时间:2019-01-30,星期三 | 阅读:634

作者: Louis Hothothot 为FT中文网撰稿

2019年的奥斯卡已经进入预热阶段,目前,竞争最激烈的当属最佳外语片奖的角逐。在角逐榜单上,《罗马》的口碑有领跑之势。

从多个角度来看,《罗马》都已经在电影史上留下了革命性的一笔。毕竟,联手Netflix,成功地挑战传统的电影运营模式,伤筋动骨般地撼动了世界电影的生产和发行系统。仅此一笔,便造就了电影史的变局。

《罗马》剧照 © 2018 Netflix

再说,墨西哥三杰5年内包揽4个奥斯卡奖,再次证明:即便是电影的人才体系上,当代美国电影的中流砥柱们,已经成了绿卡导演们。

而墨西哥三杰之一的导演阿方索•卡隆,这一次,没有再去拍迎合主流市场的《哈利波特》系列,也没有选择美国电影公司最具优势的太空探险题材,也放弃了他赖以成名的哲学科幻类型,而是选择自己的成长故事——从私人视角洞察墨西哥历史。

阿方索•卡隆于1961年生于墨西哥。1968年10月2日,政府面对愈演愈烈的学生运动,制造了特拉特洛尔科的大屠杀,造成至少300人死亡。政府的合法性,和人们对未来的希望,在这一天,全都被粉碎了。电影《罗马》中,怀孕的女主角就站在窗前看着学生们被屠杀。而导演似乎觉得这个单纯的见证还不够,竟然设计女主角的前男朋友的角色,是一个帮政府镇压的警棍渣男。此人在得知女主角怀孕之后,马上抛弃了她。而在镇压之日,两人意外见面,女主角正在挑选婴儿床,渣男前男友正开枪杀学生。在婴儿床前,渣男前男友又将枪口对准了女主角。这个时候,她流产了。

1968年10月2日,革命也流产了。

墨西哥的历史进入了漫长的“无声的抗议”之中。

《罗马》剧照 © 2018 Netflix

电影将个人的巨大创伤和家国的创伤紧紧联系在一起,而这一悲剧早就埋下伏笔。当女主角第一次去医院检查婴儿,医院遭遇地震,产房的婴儿们被落下来的天花板砸死。女主角在地下室庆祝圣诞的时候,手里的酒杯被人撞到摔碎,在玛雅文化中,酒杯象征子宫。

《罗马》真是近几年来难得一见的电影作品,即便我们抛开了那些最伤痛的场面,电影也像一首散文诗歌一样,以极大的耐心,细细地描绘女主角——一个白人家庭的印第安纳保姆。她的日常生活:打扫,唱歌,静静地观察孩子们的成长,逐渐融入这个家庭,尽管地位始终低人一等。这一点也挺有意思的,阶层差异和地位,还是不能阻挡人们相互理解甚至依赖,政治性因人性而被软化。

导演根据自己的亲生经历撰写剧本,他就是被保姆照顾的孩子之一。他和他童年的保姆,人情之外还有一种模糊的亲情,自始至终让电影弥散着温暖的关怀。而导演,这个来自优越家庭的孩子,将这部“家庭-民族史诗”的中心,对准了自己的保姆,而不是自己或者父亲母亲;这也是艺术家重新认识墨西哥历史的自觉行为。

电影自制作期间就争议不断,当然,这对于电影发行来说未必是坏事。戛纳电影节为了保护电影院的利益,拒绝了Netflix投资发行的电影进入竞赛单元,理由是“电影就应该在电影院里看”。Netflix一怒之下,撤下报名戛纳的所有电影。一个是最大的当代流媒体平台,一个是最有权力的传统电影节。两者的决裂,正是新旧电影平台的激烈冲突。

谁是谁非,至今争议不断。对于电影人来说,鼓励观众去大荧幕,欣赏最好的视听效果,当然是最理想的环境。但是当代环境的另一个特点:观众越来越依赖网络。这也是为什么Netflix的股票在过去15年内增值130倍的原因。另一个不容回避的事实就是,尽管卡隆名声在外,《罗马》这样的电影,也被诸多电影公司拒绝投资,闹得几乎流产,最终Netflix鼎力,《罗马》从而诞生。通过媒体公关大做文章,Netflix已经将自己打造成了当代电影艺术的保护者的形象,而将作风老派的“电影节选片,影院买片播放”的系统,塑造成个渣男杀手。可以预见,两者的口水战还会在新的一年没完没了。

不管怎么说,仅仅十几年历史的流媒体平台,已经和百年历史的电影节闹得水火不容。资本的底气,对未来的野心也昭然若揭。《罗马》在这次新旧革命中,被推向前台,Netflix急需一尊奥斯卡奖来荣誉加持,所以目前在极力造势,甚至不惜更改公司条例,使得《罗马》得以在影院先放映,再进入网络平台。

于此同时,迪斯尼这样的老牌内容制造商,也开始推出自己的流媒体平台“Disney+”。可以说,迪斯尼的入场,完全搅动了整个在线流媒体内容服务和竞争的格局,毕竟,它手里握着全球最具商业价值的娱乐内容IP资产和最具创意的制片公司。持有同样的模式和市场战略的还有:亚马逊的Amazon Prime Video,苹果Apple TV付费订阅频道等资本巨头,以及大大小小多达上百个小型流媒体服务商。

可以说,未来,在家里看电影的趋势不可避免。

这一次,看电影方式的革命正在发生,还不只是在墨西哥。


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