时报金牌影评人的2014年十大影片之选

来源:纽约时报中文网 | 发布: | 发布时间:2014-12-16,星期二 | 阅读:1,890
电影2014年12月16日

帕特里西亚·阿克特与艾拉·柯川在理查德·林克莱特的《少年时代》中饰演母子。 Deana Newcomb/IFC FIlms

我通常会抱怨列榜单是一种残忍的专断,不过这次暂且略去。今年出了不少电影(本报影评版评论了950多部影片),其中不乏佳作。下面是今年的21部佳片,包括10大最佳影片和按字母顺序排列的11部其他佳作,和往常一样,这是非常个人化的选择,是2014年最令我感动和兴奋,让我感觉受到挑战,让我久久难以忘怀的电影。

1.在我15年的职业影评生涯中,还没有一部电影像《少年时代》(Boyhood)这样打动我。我不仅仅是被感动了——我经常被感动——它似乎瓦解了我的批判冲动,让我难以判断艺术与生活之间的界限。这有点像是巧合。今年夏天,我最年长的孩子,也是我唯一的儿子从高中毕业,准备离开父母的庇护,而这部影片按时间顺序记述了一个男孩从六岁到18岁的生活,就算它更平庸一点,也肯定会深深打动我的。就这样,我看了第二次,第三次,去欣赏导演理查德·林克莱特(Richard Linklater)的新颖创意与艺术手段。

用12年来拍摄这个故事是一场勇敢而精彩的赌博。林克莱特发现片中饰演主角马森(Mason)的艾拉·柯川(Ellar Coltrane)纯属偶然。他观察着这个角色在相当普通的环境下成长,这非常有趣,而且令人意外地保持了悬念。但《少年时代》严格地从马森的视角出发,既是关于他,也是关于他的世界,以及这个世界里的人们。这部影片是对成人世界充满同情的批评,也是对母爱带有批评性质的致敬(另外在片中还可以看到伊桑·霍克[Ethan Hawke]和帕特里西亚·阿凯特[Patricia Arquette]以前所未有的方式同时间的流逝做斗争)。它对美国方式开火,呈上了一份美国人精神状态的进度报告。当然,片中也有缺失的环节,但这也是主旨的一部分。一部电影就像一个人的生活一样,是一桩单独的事件。它不能是复杂的,只能是尽可能地复杂,它只能是它自身。

2.保罗·帕夫利克夫斯基(Pawel Pawlikowski)的《修女艾达》(Ida)是另一种类型的成长故事,是对1962年在波兰度过的少女时代的怀旧思绪。影片长80分钟,是一部精心取景,风格简朴的黑白片,有着激动人心的简洁与清晰,帕夫利克夫斯基到深入波兰历史最黑暗、最痛苦的错综状态中去,直面斯大林主义与纳粹大屠杀的罪行。但影片的核心还在于阿伽塔·特泽布霍夫斯卡(Agata Trzebuchowska)的表演,她饰演的年轻见习修女从家族的过去中了解真相,阿伽塔·库莱沙(Agata Kulesza)饰演她愤世嫉俗的阿姨,某种程度上是这个国家的共产党精英分子。

阿伽塔·特泽布霍夫斯卡在保罗·帕夫利克夫斯基的影片《修女艾达》中饰演艾达,一个希望了解父母命运的女人。 Music Box Films

3.劳拉·珀特拉斯(Laura Poitras)的 《第四公民》(Citizenfour)讲述爱德华·斯诺登(Edward Snowden)泄露国家安全局机密的故事,在观看之前,我觉得它可能又是一部真诚的辩护电影,在传播一些新闻媒体中已经被说了很多的言论大合唱。但我看到的东西要更加微妙、有技巧而令人不安:这是一部目击式政治惊悚片,在这个意识形态混乱、技术进步纠结错综的年代,将个人与国家之间的冲突处理得更加戏剧化。

4.现代国家是安德烈·萨金塞夫(Andrey Zvyagintsev)的《利维坦》(Leviathan)中充满控制性的隐喻,影片所谈的国家是弗拉迪米尔·普京(Vladimir Putin)治下的俄罗斯,有趣的是,斯诺登就藏匿在这里。萨金塞夫把它描绘为一个残酷、美丽而又热情的地方,讲述了一个关于不幸的婚姻、政治腐败与痛饮伏特加的故事,简洁而又有力,宽银幕构图几乎能让人产生幻觉。

5.艾娃·德约列(Ava DuVernay)的《塞尔玛》(Selma)是对民权运动中关键一幕的细致重现,即便它不是在种族冲突如火如荼之际上映,也必将满载历史的负担。大制片公司让一个黑人女导演来执导一部花费高昂而充满名人的历史剧是很少见的——根本就是前所未有的。但是这部影片里完全没有类似题材中常见的那些拘谨、平庸、自我赞美的盛大场面,而是各种形象鲜明的人物对战略、策略与美国的道德前景展开辩论,令人清晰地体会到政治上的紧迫感,大卫·奥伊罗[David Oyelowo]饰演的小马丁·路德·金博士[Rev. Dr. Martin Luther King Jr.]是片中的重要人物,但不是唯一重要的人物。

诺亚·威斯曼在恐怖电影《鬼书》中,该片讲述一对母子以及恐怖的角色“巴巴杜克”,它也许会从书中跳出来,也许不会。影片是澳大利亚导演詹妮弗·肯特的首部长片。 IFC Midnight

6.和《少年时代》一样,艾拉·萨克斯(Ira Sachs)的《爱很怪》(Love Is Strange)也同家庭密切相关。影片以一对保持长期关系的男同性恋的婚礼开始,他们由阿尔弗雷德·莫利纳(Alfred Molina)和约翰·利特高(John Lithgow)饰演,精彩绝伦。它在纽约的曼哈顿与布鲁克林取景,非常好辨认,片中的很多人物都与我生活中熟悉和喜爱的人有着惊人的相似之处。这意味着影片可能进行过调整,取悦某些特定的、容易被视为多愁善感的人群。但我更愿意相信,萨克斯对片中人物充满同情、毫不动摇的兴趣是广泛的,而不是排他的;而他的这部关于爱情、友情与房地产的电影则是一个精彩而又带有普遍意义的爱情故事。

7.我的青少年时期正值20世纪80年代,在那个时候,音乐品味就像是一道底线。如果你不喜欢某些专辑(主要是朋克摇滚之类的),我肯定也不喜欢你。品味会随着年龄增长而变得温和,但我对《我们是最棒的!》(We Are the Best!)还是有同感。鲁卡斯·穆迪森(Lukas Moodysson)的这部影片大约发生在1982年,热情地赞美了青春期的朋克精神。故事情节不可能更简单了:三个瑞典的中学女孩组了一支乐队。她们当中只有一个人会玩乐器,但这又有什么关系。她们的圣歌《讨厌体育》(Hate the Sport)不管在哪一年都堪称年度歌曲。

8.这一年有很多影片都是反映那些处境艰难的男性艺术家与他们的烦恼——关于女人、关于抱负,还有这个并不完全理解他们的世界。亚历桑德罗·G·伊纳里多(Alejandro G. Iñárritu)的《鸟人》(Birdman)与亚历克斯·罗斯·佩里(Alex Ross Perry)的《菲利普的生活》(Listen Up, Philip)都成功拍出了创造型人格及其内心的不满,但和麦克·李(Mike Leigh)的《透纳先生》(Rr. Turner)相比,这两部影片就显得像是苍白而不确定的尝试。《透纳先生》由蒂莫西·斯波(Timothy Spall)主演,为这位伟大的19世纪英国画家勾勒出一幅质朴、混乱而又庄严的肖像。

后排左起:泰萨·汤普森、奥玛·杜赛、科尔曼·多明戈、大卫·奥伊罗(饰演小马丁·路德·金博士)、安德烈·霍兰德、克雷·雷纳德与罗莱纳·图森特在影片《塞尔玛》中。 Atsushi Nishijima/Paramount Pictures

9. 贾斯汀·西米恩(Justin Simien)的《亲爱的白人们》(Dear White People)采用的素材的确新鲜直接。目前的种族关系状况很糟,在校园里也不见得有多好。西米恩没有用虚假的希望或天下大同的梦想安抚我们,而是以一部优美、聪明的喜剧以毒攻毒。他虚构的常青藤联盟大学是政治姿态与社会对抗的温床,但也是提升身份认同的实验室,启蒙的可能性从未消失,就像美国一样。

10.我仍然不敢说出更多关于《鬼书》(The Babadook)的东西。我可不想惹怒怪物。我期待着詹妮弗·肯特(Jennifer Kent)的下一部电影。我已经在自己床底下收拾出藏身的地方了。

其他佳作:《灯光之外》(Beyond the Lights)、《鸟人》、《现实之舞》(The Dance of Reality,与《佐杜洛夫斯基的沙丘》[Jodorowsky’s Dune]一起观看)、《布达佩斯大饭店》(The Grand Budapest Hotel)、《至暴之年》(A Most Violent Year)、《粒子狂热》(Particle Fever)、《雪国列车》(Snowpiercer)、《业内前五》(Top Five)、《两天一夜》(Two Days, One Night)、《涉足荒野》(Wild)。

翻译:董楠



 

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