瑞士电影节给中国独立电影一个舞台

来源:纽约时报中文网 | 发布: | 发布时间:2015-08-17,星期一 | 阅读:1,913

黄安伟 2015年8月17日

《路边野餐》剧照。一位中国电影人的这部作品,将在洛迦诺国际电影节举行全球首映。

多亏一位大学教师的资助,毕赣才得以拍出他的第一部电影长片:《路边野餐》(Kaili Blues)。片中以简略的情节讲述了一个人的家庭关系,以及他穿过中国贵州葱翠的边远山城的旅程。毕赣甚至获得了官方审查的批准。但是这部电影艺术片式的技法和叙事风格,注定只能吸引规模很小的一批中国观众。

然而,这部电影找到了一个理所当然的放映渠道:瑞士洛迦诺国际电影节(Locarno International Film Festival),这是在一个湖边度假小城举行的一个顶级电影节,它和亚洲电影业关系久远。周二《路边野餐》在当地举行了首映。(电影节于8月5日开始,本周六结束。)

《路边野餐》26岁的导演毕赣。

“我知道我的电影不错,但在洛迦诺电影节邀请我之前,我不知道有那么多人对这部影片持有同样的观点,”26岁的毕赣说。“现在我想,更多的人可以欣赏到它了。”

现在已是第68届的洛迦诺电影节,已经成为一个支持亚洲电影的最重要的西方电影节,尤其是那些没有很高票房前景的作品。在习近平领导下,随着不同层级的政府部门对自由表达给予了1989年以来最广泛的打压,对中国内地的电影人来说,这种来自外国业内人士的认可,在这些年变得愈发关键。例如一年以前,警察在北京郊区的宋庄,关停了中国最重要的一个独立电影节。(北美的策展人和电影人将那些没能在电影节上放映的电影带到了纽约,本月和9月会在纽约各地展映。)

所以对于一个年轻的中国电影人来说,被洛迦诺电影节选中可能成为构筑事业的关键一步。那些电影人也知道最近就在2010年,洛迦诺电影节将最高奖项金豹奖(Golden Leopard)颁给了一部中国作品:《寒假》(Winter Vacation)。这是一部幽默的非商业影片,导演李红旗鲜为人知。去年洛迦诺电影节放映了《档案》(The Dossier),中国官员在该片展映前抱怨,电影节组织方不应选中这部影片。该片由朱日坤导演,讲述了藏族异见人士茨仁唯色(Tsering Woeser)的故事。

“对我们来说最重要的就是艺术总监的独立性,免于经济和政治方面的压力,”洛迦诺的主席马克·索拉里(Marco Solari)说。艺术总监是电影节的创意负责人。

尽管《路边野餐》本月从负责电影审查的政府部门取得了影视发行的批准,但是毕赣说,他知道只有几家影院会同意放映。“我真的不指望有很多中国观众观看,”他说。主要的观众可能还是中国以外的电影节圈子,那里的观众想追寻的东西,超出了古装动作电影或者青春浪漫喜剧。后两种影片在中国可以取得不错的票房成绩。

“电影不仅仅是娱乐,”毕赣说。“有人可能需要这类电影。我们不能因为街上只有一个人在走,就关掉街上的路灯。”

卡洛·沙特里安(Carlo Chatrian)是洛迦诺电影节的艺术总监,他说《路边野餐》是“我们挑选的首批电影之一”。

他还说,“这是看待中国内陆的新方式。”

毕赣的电影参与了首次或第二次拍摄长片的新秀影人竞赛的放映。除此之外,《痴》(Mr Zhang Believes)也入围洛迦诺电影节,这部电影讲述毛泽东时代,一个男人23年的劳改生涯。该电影基于一部回忆录改编。鉴于中国目前的政治气氛,电影导演邱炯炯拒绝为本文接受采访。

今年,这次电影节向中国电影人给予了别样的鼓舞。从8月4日开始,洛迦诺电影节主持了一项名为“龙跃中欧”(Bridging the Dragon)的巡回工作坊,意在鼓励中欧电影的合作。欧洲和中国各有五个项目入围。

电影节对亚洲电影的支持不限于中国内地。今年,节目策划人选取的影片来自韩国、日本、柬埔寨和伊朗。此次电影节还向北野武工作室(Office Kitano)颁发奖项,以表彰其在亚洲电影制作方面提供的帮助。北野武工作室是日本著名导演、演员北野武(Takeshi Kitano)的制作公司。

电影节上,参与竞争的33部主要影片之中,有三分之一来自中东和亚洲。

位于洛迦诺电影节老中心的大广场(Piazza Grande)是电影节的标志性场地。一部印度片和一部台湾片曾在此放映。星期二晚间放映的印度电影《孟买天鹅绒》(Bombay Velvet)是一部历史黑帮片,由阿努拉格·卡施亚普(Anurag Kashyap)执导。尽管电影开始前一直下着连绵细雨,依然吸引了超过8000人观看。在介绍这部影片时,卡施亚普告诉观众,11年前他曾携自己的早期电影《黑色星期五》(Black Friday)参加过洛迦诺电影节。他说,“我出生在这里。”

台湾电影《青田街一号》(The Laundryman)由李中(Lee Chung)执导,是今年唯一一部在大广场放映的新人电影。

“这是一部融合不同风格的独特作品:鬼故事、惊悚片和情节剧,”沙特里安称,“这部影片的画面感很强,充满了幽默。我认为他们做出了一些新东西。”

洛迦诺电影节对亚洲电影的支持主要源于其策划人的兴趣。洛迦诺电影节的首席策划人马克·培安森(Mark Peranson)被视为全球实验电影的支持者。策展人谢枫(Shelly Kraicer)曾在北京居住,他为此处的节目策划人提供有关中国影片的非正式建议。王庆锵(Jacob Wong)曾经担任节目策划顾问,他也热衷于推广中国电影。

但在业内人士看来,洛迦诺电影节能在鲜为人知的亚洲电影人当中,成为一个重要的场合,于1991至2000年担任艺术总监的马克·穆勒(Marco Müller)功不可没。穆勒在罗马长大,在此期间他学习了普通话,并于1976年作为交换生前往中国,当时正值文化大革命结束。在他的领导下,洛迦诺电影节让中国内地和伊朗的电影人受到关注。2000年,穆勒在电影节上放映了《我是你爸爸》(Father),这部影片由中国著名小说家王朔执导,已经被中国禁播多年。《我是你爸爸》后来荣获当年的金豹奖。

在穆勒任期的早年,洛迦诺电影节曾安排香港导演王家卫的影片《重庆森林》(Chungking Express)在电影节上举行全球首映,这部影片让王家卫成为广受西方影评人喜爱的导演。

“我当时急于证明,在中国和日本的类型片市场中诞生的最具独创性的导演,在西方是有市场的,”穆勒在电子邮件中写到。

对中国内地的电影人来说,参加洛迦诺电影节可以带来影片在其他电影节放映的机会。2010年金豹奖获奖影片《寒假》的联合制片人钟佳宏(Alex Chung)表示,一部低成本制作的中国电影,只要能参加大约15个欧洲电影节,就可以收回制作成本。很多电影节都会为参展影片支付一定的放映费。

但钟佳宏表示,尽管在国内放映独立影片或艺术影片非常困难,但中国电影工作者应该避免主要依赖洛迦诺或其他欧洲电影节。

“只在欧洲放映,对中国电影人来说并不健康,”在台湾长大、现居洛迦诺城外的钟佳宏说道。“他们应该建立起本地观众群。”

但是,富有冒险精神的中国电影节,如一年一度的宋庄独立影像展等,被官方取缔之后,这些电影人几乎没什么选择了。

“对于来自中国内地的最有趣和有些被忽略的影片,洛迦诺一直给予支持,它为中国内地的独立电影提供亟需的发展平台。”dGenerate电影机构创始人钱盈(Karin Chien)说。该公司现为Icarus下属机构,它承担了影片《寒假》在美国的发行工作。

黄安伟(Edward Wong)是《纽约时报》北京分社社长。

Adam Wu自北京对本文有研究贡献。

翻译:常青、张欣(实习)、Vera Chen(实习)



 

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